《史正学草书》一经问世，立即引起书界及书法爱好者的广泛关注，《北京日报》高级编辑胡清俊率先在该报撰文推介，接着，文艺评论家郑平、乃理等纷纷在报刋上进行评论。我省资深文艺评论家《河南日报》高级编辑王继兴老先生读了史先生的作品后按耐不住内心的激动，赞许史先生的草书别开生面，独具一格，＂其痛快如飞鸟出林，惊蛇入草＂他说，品赏先生墨韵爱不释手，让他再次沉浸于中国书法艺术的审美享受之中，具体说是沉浸于“惊蛇之美”的艺术享受之中。鲁迅先生曾说，视书法为美，是中国人的传统，也就是说书法艺术之美他人不能掠去，为我中华文化独有！草书之美在中国书法艺术中占有很高地位，深受历代书法爱好者的青睐。

草书之美其一是＂势＂，即气势磅礴之美，此乃视觉上的第一反应，史正史先生写有多幅长篇巨构，诸如李白的《将进酒》诗轴，纵448厘米，横143厘米，此幅作品现藏于日本，书中间画，整幅作品的每个字都在盘旋跳动，墨韵洒脱放逸，笔笔有姿，乱中有序，狂中有法，中间的插图似李白抱着酒壸而眠，昏昏沉沉于梦乡中，大有一饮三百杯之势，从作品中可以想象，作者似在情绪的驱动下一气呵成，作者把诗、书、话巧妙的融于一体看似自然天成。面对这样的书作，名曲《金蛇狂舞》的旋律便訇然在耳边响起。

其二是＂动＂，即连绵疾动之美，跃然纸上，简约而飞动，居动以治静，是草书的突显特征，书论家崔瑗称其为＂状似连珠，绝而不离＂史正学先生深谙此理，毫端时时云集水散，腕下处处风回电驰，纸上便产生出奔放，狂逸，流暢，飞舞的美感来。

其三是＂变＂，即飘忽变化之美，看先生握管，似不假思索率意挥洒，颠放不羁。其实不然，先生早已成竹在胸。一幅苏东坡的《赤壁怀古》，在不断快速移动宣纸，令人目不暇接之就收了笔，细品，整幅巨制，体现出排山倒海之势。大江滚滚东流，开篇的第一个大字粗而狂放，紧接着下面的＂江＂字婉如浪花，＂惊涛＂的涛字在整个画面中占位最大，其变化婉如蕴藏滿腔怒火顿时爆发之感。紧接着下的字小而密，好像在述说自己不得意的胸臆，收尾处＂一尊还酹江月＂又转换大而粗的笔韵，大小，长短，曲直变化多端。

史先生说，书法艺术要发展，要使这一传统国粹具有更为鲜活的生命，必须要有新陈代谢，绝不能活脱＂古法＂，要作到不似＂古法＂胜似＂古法＂。先生沉默良久，感慨万千地说，独立的艺术语言谈何容易！但是只要你下定决心义无反顾地向前走，就一定能达到一定高度。

史正学先生，洛阳人氏，出身于书香门第，家学渊源，伯父曾任民国时期河洛日报社社长，父亲任中学教师，其书法在解放前小有名气，逢年过节前来史家求春节对联者络绎不绝，因此，先生儿时已对古人楷、隶、行、草、法帖临得非常熟练。

洛阳文化底蕴厚重，有书法聖城之美誉，历史上的书法大家鈡繇，颜真卿、蔡邕、陆机、王铎等都在留下了不少真迹和佳话，所以洛阳书法家和书法爱好者所见博、所临多，熟练古今之体变，通晓源流之分合，多少人象朝聖般不远千里来到这里，感悟墨舞之中的博大精神，史家长辈珍藏有许多碑精品，在父辈的严教下，他的书法突飞猛进，先生自幼就对草书情有独钟，人物画也画的非常好。记得洛阳解放初期洛阳县政府在洛阳老城西大街办公地的近壁墙上赫然画出第一幅毛主席黑白画像，轰动滿城，许多人驻足观赏，当时我也在其列。史先生在洛阳县文化馆工作时，常在《河南日报》上发表画作，1950年史先生被调到河南日报任美编，1956年先生考入广州美术学院第一届国画系，学习期间，直接聆受岭南画派大师关山月、黎雄才、杨之光的教诲。1956年先生22岁时，描写农村题材的作品荣获全国青年美术作品一等奖。当时中央美院著名教授古元先生对史先生的作品予以很高评价，说他的作品《晨钟响了》作者没有深入生活是绝对画不出如此生动感人的作品。之后，先生作品先后入选全国美展30余次，多次荣获金奖。史先生的书画曾作为河南省领导人的礼品馈赠贵宾，报载，北京一家大型国营玉雕厂厂长到徐悲鸿夫人、当代中国书画网首席顾问廖静文家里，让她推荐一位有影响的草书大家给写幅字以资配玉雕参加国际性工艺美术作品展，廖先生毫不犹豫的向厂长介绍说，河南是个书法大省，人才济济，要写草书就去找郑州的史正学！这位厂长专程驱车来到先生家说明来意，并赠送给先生一个100多斤重的玉石大寿桃作为润笔之劳。

1956年先生在广州上学，我在北京上学，毎到暑假大家回到洛阳就又见面了。岁月芲桑，近70年来我们虽在不同城市居住，但我们联系不断。记得在十多年前先生因车祸骨折，我曾专程赴郑看望他，走进卧室见先生骨瘦如柴，腿上打着石膏，怀中放着画板在聚精会神地推敲字形，笔划变化，好像没有看到來人，我感动得热泪盈眶，立刻想起先生那句名言：＂书画不老，精神不灭＂。

怀念习仲勋同志

撼五岳之胸襟，动天地之赤诚。
           存百姓于心中，留人间之芳名。

本文作者：杨立《洛阳日报》原总编辑 摄影谢无敌