融会贯通 自然天成—评刘灿章书画作品
  姜寿田

刘灿章的山水画，走得是一条文人画路子。早年入蜀从军生涯，使他饱饫巴蜀山水大美，而得遇陆俨少、孙竹篱两位文人画大家，使他在山水花鸟画创作上各臻其诣。尤其在山水画创作上确立了文人画范式。他遵循文人画水山由自然造化到心象——主体创造之理，在写生中观察体悟自然，洞悉把握自然之赜，然后形诸笔墨，这使得他尤重对传统文人画的综合研悟冥契，从自然中感悟生机，从古人技法到自然中寻求妙悟之境。他认为文人画是经过多方涵纳自然形成的价值体系，它集人文修养、自然造化，笔墨语言——诗书画于一体，并在思想哲学层面达到形上高度，这使具有写意精神的文人画区别于工匠画。

刘灿章的山水画，系统取法现代陆俨少、黄宾虹，贺天健诸家，并由此上溯清四家，石涛、八大山人、髡残、渐江；明四家，沈周，文征明、唐寅、仇英，及元四家，黄公望、王蒙，倪瓒、吴镇，以至董（源）巨（然）逸轨，上下求索，研悟借鉴，逐渐形成自己意逸于笔，以草法形诸山水笔墨的主体审美特征。他以心法驭笔墨，不求形似钩斫、不斤斤于细处，笔墨率肆，皴擦点染中，笔墨流走，触笔成机，显心性笔墨之美，有解衣盘礴之象。

中国古代山水画，从元初赵孟頫开始倡导董巨逸规以来，以书法入画，强调表现性，打破山水画的模写刻板，描摹自然丘壑之弊，便成为文人山水画的主旨。赵孟頫去世之后三十年，至元四家出，遂将山水画的书法性表现——逸格推到极致。徐复观认为“自元季四大家出。逸格始完全成熟。倪云林可以说是以简为逸，而黄子久、王蒙却能以密为逸，吴镇却能以重笔为逸。这可以说都由能，妙神而上升的逸，是逸的正宗，也尽了逸的情态”。而这种笔墨构成上的清逸便是以书法性线条表现为大宗的。这也构成后来南宗文人山水画的最高旨趣。黄宾虹就尤为强调山水画的书法性。有学者将黄宾虹的山水画笔法称为“金刚杵”，并认为近代山水画之一大转折，端赖嘉道碑学之大兴。以黄宾虹为代表的现代金石气山水画，便由嘉道碑学所自出。

刘灿章的山水画，不仅以书法为中心，并且强调以草法入画。这是他的山水画最具突破处。他不拘泥于山水画的形色与图式建构，即不为模山范水追慕外在自然所桎梏，而是由象到意，强化人心营构之象，由此，从笔墨上，他以草书夭矫多变的线条追光摄影，表现自然鸿蒙之理，并以笔墨表现超越性情感，从而使其山水画从图式到笔墨都趋于抽象性表现。

这种山水画草书线条表现，以其强烈的表现性和符号化而具存风格典型。他以线赋形，形成为线的载体，葱茏蓬蒙中，别构一种灵奇，成就其溪山无尽的山水画理想世界。

作为学者型书法家、画家,刘灿章在致力于创作之余,还心系于学术。除了曾长期执编《青少年书法》杂志外,还编辑出版了大量书法书籍,尤其是《王铎书法全集》更是浸透了他的全部心血。这部书可视为他向王铎这位心仪乡贤的礼敬,他也在这部全集的编辑过程中更全面更深入地了解这位草书大师。这部全集出版之后,引起学术界的普遍关注和好评,荣获“首届中国书法兰亭奖·编辑出版奖”和第六届国家图书奖,它也是迄今为止海内外收录王铎书法作品最全的全集。在编辑《王铎书法全集》之后,他还应上海书画出版社约请,写作出版了王铎书法研究专著《好书数行》,显示出他在王铎学术研究一翼的深化.
    刘灿章是一位在创作上有着很高自我期许的书家,他对自己的创作现状并不满足。他多次表示要用五六年的时间沉潜古典,梳理整合自身的创作,将其创作提升至一个更高境界。面对这样一位有着蓬勃创作力的书家,我预祝他能够像他所追慕的先贤大师王铎那样,在书史上留下“好书数行”。

刘灿章现居北京，河南信阳淮滨人。笔名三沧、咸竺。现为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、当代中国书画网艺术顾问、河南省书画院特聘书画家、国家一级美术师、河南警察学院特聘教授、清华大学文人画特聘教授、河南美术出版社编审等。书画作品多次参加全国大展并获奖。被国内外多家文博单位及政要收藏。同时编辑出版了多部碑帖并获得国家级大奖。他的书画作品成就卓著，蜚声中外，他研究书画的论文和专著也不同凡响。被誉为“三峰拔萃”刘灿章。

（作者姜寿田现为中国书法家协会理论委员会委员、《书法导报》副总编辑、著名书法美术评论家。本文曾在中央文史馆主办的大型书画期刊《中华书画家》发表）